【非遗传承人档案】刘虚极，1975年生，郊区非遗“古琴演奏艺术”代表性传承人。受家族影响，刘虚极不仅钻研斫琴，而且擅长演奏。他广拜名师，深得虞山派、广陵派、梅庵派等流派的琴学精髓。

琴、棋、书、画在古时合称“文人四好”。其中的琴指古琴，又称瑶琴、玉琴，是中国传统拨弦乐器。在我市，就有一位与古琴朝夕相伴的儒雅先生，斫琴、弹琴、教琴是他的日常。他就是郊区非遗“古琴演奏艺术”代表性传承人刘虚极。习琴20余载孜孜不倦，刘虚极不仅把性情陶冶得淡泊雅逸，也将一首首“沉睡的”古曲演奏得精准传神，在许多古琴爱好者的内心播下了艺术的种子。

受家族影响，刘虚极从小对中国传统文化十分着迷。初听古琴，刘虚极便被悠扬的琴音所吸引，当时那个十几岁的少年就萌生了学习古琴的想法。“我们刘氏家族素来以诗书传家，以琴棋为乐。新中国成立前，祖上刘维谦一脉从北京迁居至阳泉后，古琴制作技艺和古琴演奏仍在家族中传承。我从很小的时候，对古琴就特别感兴趣。我一直觉得古琴很神圣，是传统文化中的重要根脉。”刘虚极说。

接触古琴一段时间后，刘虚极对古琴的痴迷程度远超家人的想象。翻阅古籍查找古琴资料、听经典古琴演奏曲目的磁带、缠着父亲学习制作古琴……这些成了少年时期的刘虚极课余时间的“大事要事”。刘虚极说：“听着古琴演奏很静心，读到很多有关古琴的诗词也很享受，我恨不得一下子把制琴和演奏都学会。可在当时的阳泉，古琴不仅冷门，而且学费高昂，很难找到合适的老师。全靠自己摸索，进步很慢。”

一次，刘虚极看到一档电视节目在介绍马王堆汉墓出土的汉代古琴。细心的刘虚极便记下了当时的节目嘉宾中国琴会会长吴钊。打听到吴钊老师工作单位的地址，刘虚极便开始给吴钊写信。多次书信往来后，23岁的刘虚极毅然坐上了开往北京的“绿皮”火车，开始了他的正式学琴之路。

正式开始学琴，除了有拜于名师门下的欣喜，更多的是一个字——“熬”。模仿老师不得要领、心急进步不快、力度掌握不好，刘虚极经常碰壁。虽然手上满是泡，但他咬着牙坚持。经过一段难熬的时光，痴迷古琴的刘虚极渐渐领会了学琴的精髓，不仅演奏技艺有了很大提高，心境也更平和。“之后，我还遇到了很多优秀的古琴老师，有广陵派古琴大师刘少椿的外孙刘扬先生，有国家级非遗古琴艺术（梅庵派）代表性传承人刘善教先生。他们虽流派不同，但都给了我很大帮助。刘扬先生教我的唱弦法我很受用，靠着这个方法我才能精准演奏《平沙落雁》《渔樵问答》《潇湘水云》《梅花三弄》等‘沉睡’的古曲。后来，我还把这个方法原原本本地教给了很多跟着我学古琴的孩子。”提起学琴路上的故事，刘虚极的眼睛有些湿润。

“不少人说古琴是一门‘自私’的艺术，抒发的是演奏者的悲喜情绪，表达的是一个人的喜怒哀乐。但我不完全认同，我觉得‘独乐乐不如众乐乐’，古琴演奏也可以给演奏者之外的人带去享受。”刘虚极说。为此，刘虚极在2010年成立了虚极古琴书法研习社。他想搭建一个古琴、书法研习交流的平台，在弹琴、写字的过程中传承传统文化。

茶香、墨香伴着古琴悠远动人的旋律，刘虚极创办的研习社吸引了很多传统音乐、传统文化的爱好者。年仅13岁的古琴爱好者苏源颖已经加入研习社3年，课余时间和刘虚极研习古琴，让她收获了不少快乐。“虚极先生不仅会教授我演奏技法，还会在教琴间隙为我普及很多传统文化知识。慢慢地，我对传统文化越来越感兴趣。”苏源颖说。(郭鑫璐)

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