孙频，是少言的，却又是多思的，她从容利落，骨子里透着北方人特有的豪爽劲儿。这位在文学的沃土上一路耕耘的年轻女作家，执著深情地注视着故乡的土地和底层的人民。这几年，无论是思想还是作品，她的创作与过去相比都更加沉静，更加踏实。和孙频认识，是因为我们是老乡，都是山西交城人。

近五年来，从《疼》（2016）、《松林夜宴图》（2017年）、《鲛在水中央》（2019年）、《我们骑鲸而去》（2020年），到最新的《以鸟兽之名》（2021年），孙频的作品有格局、有气象，是寻找个体生命与文化皈依的别样情怀。在她的文学作品中，她不为任何风格和流派去坚守，固执地为我们讲述人与人之间、人与自然之间、精神与物质之间丝丝缕缕的联系以及共生共存的独特思考和体验。

和所有的艺术一样，好的小说都有其独特的气质。这种气质来自于作家成长的那片土地。孙频生于交城，长于交城，交城是孙频的心灵栖息之地、文字生根之所。交城给了孙频很多东西——方言、习惯、难改的口味，这些东西历经时日，镌刻在孙频的心里，也使她的作品和故事和这座小城紧紧相连。交城大地深厚、隐忍、悲悯的性格决定了她的小说品质：深沉、干净，隐含着细腻的人文精神。孙频用文学作品和故乡对话，和职业对话，和思念对话，和未知的世界对话，故乡是她小说的大地。今天看来，尽管这个时代是一个高度迭代、日新月异的世界，但无论如何变迁，乡村地域文化、乡风家风文化、乡土民俗文化等内涵构成我们共同的乡愁记忆和精神家园，从这个意义上看，孙频的小说题材不仅具有文学史上的意义，而且是当下城市和农村社会、经济的真实记录与反映，其“镜像”价值不言自明。

读孙频的小说，我常常赞赏其丰富的想象力，欣赏她对小说题材的处理和驾驭能力。如，在孙频的《鲛在水中央》，主人公郭世杰（原名梁海涛）在父亲死后接替父亲供职于坐落在西山深处的一座铅矿，多年后，一个人身怀秘密又离群索居在早已是一片废墟的铅矿旧址。巧合的是，“我”与被自己杀掉的范柳亭的父亲范听寒狭路相逢，通过借书、还书“我”与老人的生活交织在一起，这几年里，其实“我”已经不止一次地下过决心不再去那院子里了，可事实上，一种自我忏悔基础之上的精神救赎让“我”还是会再一次出现在他家门口。来来回回中“我”的秘密慢慢被揭开，而老人临终前的那句话“我说过假话，范柳亭说过假话，你也说过假话。万物刍狗，所以，谁也不要怪谁”，似乎让一切都释怀。

通篇小说，人物形象尤其丰满，给人一种强烈的美学冲击感，诗意化的语言也让人回味无穷，同时也充满哲理，如“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷，悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。心凛懔以怀霜，志眇眇而临云。”、“我一直记得我第一次跳进这湖水里游来游去的感觉，像从干燥陌生的生活里挤进了一道潮湿的裂缝。”、“一旦我想要向另一个人诉说它，它就立刻变成乌有。”

一个作家的情怀，在于一种天然的悲悯气质。而逆行者，需要更加强大的生命力和抗拒力，以自己真诚的心力生发出对文字巨大的创作力和拥抱力，这样的作家，虽然不担当大任,但绝对是社会的良心。我想，我们应该满怀真挚地感谢孙频，感谢她用精神世界的丰富温润我们这些读者的一颗颗心，感谢她的文字给这个世界带来的温度，感谢她作为一个写作的“逆行者”践行着对人心人性的体贴。（李娟娟）